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活動(dòng)策劃:邦行文化經(jīng)驗(yàn),小劇場(chǎng)舞臺(tái)音響出租設(shè)計(jì)、系統(tǒng) ?
活動(dòng)策劃:邦行文化經(jīng)驗(yàn),小劇場(chǎng)舞臺(tái)音響出租設(shè)計(jì)、系統(tǒng)

伴隨著近幾年小劇場(chǎng)話劇的興起,小劇場(chǎng)話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中,作為創(chuàng)作元素之一的舞臺(tái)音響出租的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯。本文將結(jié)合小劇場(chǎng)話劇的特點(diǎn)闡述其音響設(shè)計(jì)的要點(diǎn),音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項(xiàng)。最后根據(jù)目前市場(chǎng)上小劇場(chǎng)話劇存在的一些問題提出舞臺(tái)音響發(fā)展受到的制約,并對(duì)未來(lái)的小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響租賃的發(fā)展進(jìn)行前景分析。一、音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)1.小

小劇場(chǎng)話劇突出的特點(diǎn)便是一個(gè)小字。這不單單指小劇場(chǎng)話劇的演出場(chǎng)所比較小,而且演出規(guī)模也很小。一般來(lái)說(shuō)小劇場(chǎng)話劇演出場(chǎng)所的觀眾容量為200人以下,演員最少時(shí)只有一到兩個(gè)人,作為幕后英雄的主創(chuàng)部門也是小而精,因此它的投資成本相當(dāng)?shù)?。投資成本低,風(fēng)險(xiǎn)變小,也易于及時(shí)收手。市場(chǎng)上絕大多數(shù)小劇場(chǎng)話劇都是由民營(yíng)資本投入,自負(fù)盈虧。這些特點(diǎn)也直接影響到小劇場(chǎng)話劇的音響設(shè)計(jì)。2.表象性和表意性相結(jié)合

話劇的音響設(shè)計(jì)主要是針對(duì)音響和音樂的設(shè)計(jì),很少涉及到語(yǔ)言。話劇的音響多為表象性的運(yùn)用,比如風(fēng)、雨、雷、電等天氣現(xiàn)象,或者生活中的一些音響:門鈴、電話、馬桶等。這些音響點(diǎn)要配合演員的表演節(jié)奏,與演員形成默契。 相反,話劇的音樂多為表意性的運(yùn)用。主要用來(lái)渲染故事情節(jié),抒發(fā)角色的內(nèi)心情感,運(yùn)用原創(chuàng)音樂在音樂長(zhǎng)度選擇上比較自由,運(yùn)用版權(quán)音樂有時(shí)候則需要對(duì)音樂長(zhǎng)短進(jìn)行適當(dāng)剪輯,與故事情節(jié)需求契合。 一般的小劇場(chǎng)話劇在進(jìn)行音響設(shè)計(jì)時(shí)很少采用原創(chuàng)音樂,多數(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是運(yùn)用已有的版權(quán)音樂進(jìn)行再創(chuàng)作。但是在中國(guó),知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)并不健全,因此音樂版權(quán)也沒有過(guò)多地被人在意,往往是什么音樂合適就搬過(guò)來(lái)使用,不去考慮版權(quán)問題。這一點(diǎn)也是許多小劇場(chǎng)話劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的無(wú)奈選擇。3.形象化

例如:以輕松搞笑的劇情為主時(shí)盡量使用歡快活潑的音樂;當(dāng)故事描寫的是生離死別的愛情時(shí)不妨用激情澎湃的音樂;當(dāng)主角是年輕的女孩子時(shí)可以用鋼琴、小提琴等樂器演奏的音樂,當(dāng)故事的主角是多情的男孩子時(shí)可以使用深沉的大提琴演奏的音樂。 小劇場(chǎng)話劇的音樂和音響有時(shí)候在使用上會(huì)有交叉點(diǎn),因此要在兩者的切入切出之間找到契合點(diǎn),可以從相似音色入手,或者從相同節(jié)奏處入手。使用版權(quán)音樂要做到與話劇類型相匹配,使用觀眾耳熟能詳?shù)那游磭L不是一個(gè)好事。4.平民化小劇場(chǎng)話劇的另一個(gè)小是表現(xiàn)在它的故事題材的小。它不像大劇場(chǎng)話劇那樣關(guān)注宏觀題材,而是注重民生,專注社會(huì)近期的熱點(diǎn)話題。很多小劇場(chǎng)話劇描寫的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂特點(diǎn)也是非常平民化,多用流行風(fēng)格的音樂,這樣才能更好地接近廣大觀眾,讓觀眾以最快的速度融入故事主題中。 另外,小劇場(chǎng)話劇的興起也是因?yàn)轶w驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們走進(jìn)劇場(chǎng)全身心投入話劇情節(jié)。為了凸顯小劇場(chǎng)話劇的親切、通俗,除了增加演員與觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié),打破表演空間與觀演空間的界限之外,選取一些通俗易懂的音響、音樂能加快體驗(yàn)過(guò)程,增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)記憶。5.音響設(shè)計(jì)對(duì)表演節(jié)奏的影響。

小劇場(chǎng)話劇因?yàn)樾《奖阏{(diào)度、收縮自如。盡管如此,話劇的表演節(jié)奏仍會(huì)受到舞臺(tái)音響的影響。從微觀角度來(lái)說(shuō),一個(gè)音響點(diǎn),一首音樂會(huì)影響演員的表演節(jié)奏。在前期進(jìn)行音響設(shè)計(jì)時(shí),音響設(shè)計(jì)師會(huì)去看排練,大概了解演員在某一處的表演節(jié)奏,選擇合適的音響點(diǎn)和音樂。當(dāng)音響點(diǎn)和音樂確定以后,演員必須要根據(jù)情況調(diào)整自己的表演節(jié)奏。在這里舞臺(tái)音響的節(jié)奏和表演的節(jié)奏是一個(gè)相互配合的關(guān)系。從宏觀角度來(lái)說(shuō),整部作品的音響設(shè)計(jì)會(huì)影響整部話劇的表演節(jié)奏。這一點(diǎn)在以舞臺(tái)音響為基礎(chǔ)的小劇場(chǎng)話劇中表現(xiàn)比較明顯。很多時(shí)候,舞臺(tái)音響是站在幕后的,但是小劇場(chǎng)話劇的創(chuàng)新大膽,很有可能打破常規(guī),讓舞臺(tái)音響通過(guò)演員表演走向臺(tái)前,這種情況下的音響設(shè)計(jì)需要建立一個(gè)整體的設(shè)計(jì)思路,不同位置的音響點(diǎn)和音樂都會(huì)對(duì)表演節(jié)奏產(chǎn)生影響。在舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)過(guò)程中,要使自己的作品生色還需要注意風(fēng)格統(tǒng)一,為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富,但是往往會(huì)顯得作品的音響設(shè)計(jì)雜亂無(wú)章。

二、系統(tǒng)搭建

任何一種舞臺(tái)藝術(shù)演出形式都有自己的音響系統(tǒng)。一套合適的話劇舞臺(tái)音響系統(tǒng)應(yīng)該能精彩地展示話劇演出的聲學(xué)環(huán)境,演員的聲音特質(zhì),音響音樂的空間效果,為聽眾提供一次舒適的聽覺體驗(yàn)。小劇場(chǎng)話劇表演空間狹小,因此不用搭建非常復(fù)雜的擴(kuò)聲系統(tǒng)。演員不需要佩戴擴(kuò)聲話筒,只需用最自然的聲音就能讓所有的觀眾聽清楚臺(tái)詞。演員有時(shí)候會(huì)走到觀眾中間去表演或者與觀眾互動(dòng),這種自然的表演方式能讓觀眾更快地投入劇情。一般來(lái)說(shuō),國(guó)內(nèi)的小劇場(chǎng)話劇演出場(chǎng)地都是采用租賃形式。演出場(chǎng)地的音響系統(tǒng)比較簡(jiǎn)單,一些音響設(shè)備如音箱等都是固定安裝。演出團(tuán)隊(duì)一般可以利用現(xiàn)有的音響設(shè)備,但是音響師在演出之前應(yīng)根據(jù)話劇的具體音響方案對(duì)演出場(chǎng)地的聲學(xué)環(huán)境進(jìn)行相關(guān)調(diào)整,如是否要增加低頻的飽滿度、聲音的層次感和空間感,主要是在調(diào)音臺(tái)上進(jìn)行均衡等相關(guān)處理,加入一些聲音效果處理器,求得最好的聲音效果。

不像傳統(tǒng)的戲劇表演可能會(huì)有專門的樂池,由專業(yè)的樂隊(duì)為話劇配音樂。小劇場(chǎng)話劇的演出更多的是借助現(xiàn)代化的多媒體手段。小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響系統(tǒng)搭建非常簡(jiǎn)單。

比如:音響音樂存儲(chǔ)在電腦中,或者為演出安全起見存儲(chǔ)在CD機(jī)上作為備份;電腦或者CD機(jī)連接調(diào)音臺(tái),從調(diào)音臺(tái)出來(lái)的信號(hào)進(jìn)入分頻器,然后送到功放,最后到場(chǎng)內(nèi)的音箱中;在演出過(guò)程中,電腦負(fù)責(zé)播放所有的音響音樂,調(diào)音臺(tái)控制和調(diào)節(jié)音量的大小。

三、 音響操控

小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響的操控是整個(gè)舞臺(tái)音響的重要環(huán)節(jié),它決定著整個(gè)舞臺(tái)音響的設(shè)計(jì)是否能達(dá)到最佳效果。在音響操控中要注意以下幾點(diǎn):四、選擇一款合適的播放器。

音響師要選擇一款自己最方便操作的播放器,并且熟悉播放器的所有功能特性,與之形成一種演出默契。

1. 播放器上的音樂音響要按照表演順序排列,并且不能隨意打亂這種排列順序。音樂音響的播放模式最好設(shè)置為單曲播放模式,這樣能夠避免正在播放的音響在播放完畢后自動(dòng)跳到下一條音響上,從而發(fā)出不應(yīng)該在此時(shí)發(fā)出的聲音。

2. 熟悉播放器的每一個(gè)快捷鍵。在演出過(guò)程中,使用快捷鍵操作往往要比使用鼠標(biāo)操作更方便更靈活。尤其是播放、暫停等常用快捷鍵要熟悉。另外小劇場(chǎng)話劇的表演比較靈活大膽,演員有時(shí)候會(huì)跳出戲來(lái)與觀眾進(jìn)行交流,音響師要根據(jù)演員的表演快速找到需要的音響點(diǎn)。

3. 為播放器設(shè)置一個(gè)適當(dāng)?shù)牡氲鰰r(shí)間。這主要以最終聽到的聲音效果為準(zhǔn),經(jīng)驗(yàn)值大約為800ms左右。淡入淡出的時(shí)間長(zhǎng)短主要是為兩個(gè)相鄰播放的音響點(diǎn)設(shè)置的。如果時(shí)間設(shè)置太短,音響點(diǎn)的結(jié)束和開始會(huì)讓觀眾感覺非常突兀;如果時(shí)間設(shè)置太長(zhǎng),又會(huì)影響音響點(diǎn)播放的時(shí)機(jī)。

恰當(dāng)?shù)牡氲鰰r(shí)間,可以讓兩個(gè)音響點(diǎn)過(guò)渡平緩、柔和、自然,不會(huì)引起觀眾的注意,并且要將前后兩個(gè)相鄰播放的音頻文件開頭剪輯干凈,不能有長(zhǎng)時(shí)間的空白。

一些重新剪輯的音頻文件在導(dǎo)出時(shí)要注意音頻開頭的設(shè)置,不要留出太長(zhǎng)的空白,也不要壓在音頻文件的音頭上。

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